潮去……潮落……——丹麦电影2006年综述（上）

丹麦电影还可以吧？一些观众尽力为了争取在与美国电影的市场竞争中帮助本土电影取得胜利而走进电影院观赏丹麦电影。这是事实，不过这个问题要看谁来回答。 电影导演兼作家Chrisitan Braad Thomsen认为丹麦电影回到了30年前的境况。他认为实际上丹麦电影现在并不好。

(电影《镜头之外》剧照)

只 要列出2006年上映的丹麦电影名单以及票房收入情况就可以知道，那些在艺术风格上充满野心的电影遭遇了悲惨的票房命运。或许是丹麦观众们已经厌倦了道格 玛浪潮中晦涩深奥的电影，他们已经不再愿意继续忍受那无趣甚至无聊的电影时光，通俗大众的电影娱乐时光开始回来了。Thomsen例举了下面的例子： Pernille Fischer Christensen在柏林电影节上获奖的电影《肥皂》获得了媒体的一致好评，可是从4月7日在全国上映至今为止总共销售出去不到30,000张票。Anders Morgenthaler的是今年唯一一部参加戛纳电影节的丹麦影片，可是从6月份到现在不到10,000个观众去影院看过这部电影。Christoffer Boe经常作为丹麦电影导演年轻一代中的代表人物而被人提起，尽管他的电影《镜头之外》在威尼斯首映获得很好的反响，可是丹麦观众并不领情，即使这部电影还是由深受丹麦观众欢迎的演员Nicolas Bro主演。从8月18日开始到现在全国只有不到5000个观众愿意掏钱走进影院看这部电影。还有Annette K. Olesen的《1:1》从今年1月首映到现在刚刚销售超过30,000张票，拉斯·冯·特里尔的新片《大老板》销售还是不及5000张。坦白地说，丹麦人觉得这个市场与那些先锋派的艺术电影还是有些距离。Thomas Villum Jensen今年用来嘲讽那些拍摄严肃晦涩电影导演的《危险炸弹》销售了276,073张票。

像蓓尔一样
Chrisitan Braad Thomsen举出了统计学家们令人心痛的结论．他认为那个高质量的并且深受观众欢迎的电影繁荣时期已经过去了。“丹麦电影正接近失去了应有的活力。这个 行业的商业味越来越浓了。那些制片人和电影基金完全只追逐那些受观众追捧的人，Susanne Bier和她的电影就是一个典型。在道格玛运动波浪平复下的退潮期，那些试验电影已经变得非常困难。”

对于今年文化部颁发的新的电影规 定，他抱着强烈的反对态度。“人们已经不再关注电影的艺术性。Pernille Fischer Christensen赢得了柏林，却不能获得新电影规定的继续支持，她被闲置在这个体制之外，只有靠一份清洁工人的工作来养活自己。Susanne Bier现在根本不愁电影的制作资金，可是她的电影不是艺术品。人们整天跟着那些没有完成的艺术电影者背后催债，因为这本身就是一种商业行为。这样带来的 结局是再没有人愿意去谈论制作那些高质量电影。人们已经停止了这种行为，尽管在道格玛时期那曾经被人津津乐道。”

“反特里尔”浪潮
拉 斯·冯·特里尔的多年的合作伙伴Peter Aalbæk Jensen对Chrisitan Braad Thomsen的话并不是完全赞同。“我们都喜欢Chrisitan Braad Thomsen，不过他有些观点过于激进。我并不同意他说的，Susanne Bier的电影不是艺术品。她让丹麦电影继续变得更好。”不过他同意关于拉斯·冯·特里尔对于丹麦电影的影响力已经改变了这一说法。一边是Thomas Vinterberg和Ole Christian Madsen继续坚持拉斯倡导的一些电影主张，另外一方面新的力量比如Anders Thomas Jensen 和Nikolaj Arcel也为丹麦电影创造了更多受观众欢迎的电影类型。

“拉斯对于丹麦电影做出很大贡献，他影响了很多导演，不过在他之后有很多年轻导演把自己定义为反特里尔，这对于丹麦电影也是一种积极的影响。他们一起为丹麦电影更好的发展出力。”

持续发展
Vinca Wiedemann是丹麦电影基金会持 续发展部门的经理，今年她的部门资助了Pernille Fischer Christensen，Anders Morgenthaler和Christoffer Boe。基金会现在承受着很大的压力，他们选择那些认为是好电影参加了各种国际性电影节，可是这并不意味着那些电影就能在影院里收到欢迎。Vinca Wiedemann难以想象，到底发生了什么，让人们远离了电影院。“我想这应该结合很多事情一起来看。道格玛电影已经代表了艺术电影很高的水平，它们是 充满了创造性，娱乐性和生命力。它留给了我们一批优秀出色的演员。现在电影类型中多了道格玛，但是如果人们经历过了几次不是很有水平的甚至是恶劣的的体 验，也就不会希望去体验更多了。因此或许是需要一个间歇期，或许是消失。”(电影《长椅》剧照)

她 另外还解释到，从道格玛时期开始，丹麦电影院上映的本土电影数量正在增加，尽管在同一个时期并没有增加更多的电影院观众座位。这意味着丹麦本土电影上映的 周期缩短了许多，并且需要在下线之前取得更好的票房销售记录，——或者在被更多的人看到之前就已经消失在影院的海报宣传栏里了。“那些难以理解的电影并没 有得到承诺被放映更长时间，也失去了纯粹靠口碑效应产生的积极结果，它曾经对某些电影起着决定性的作用，例如《长椅》。它是一部完全靠票房保证可以更长时间占居影院的电影。我现在看到过类似的难以想象的事情。”她还指着丹麦日渐上升的DVD销售市场来说明，观众的行为正在发生改变。